History

2003

8th(mini) album"TAPIRUS"に関するプレスコメント

”世界各地をベース一本で奔走する今沢カゲロウの8thミニ・アルバム。6弦エレクトリック・ベースによる独奏スタイルで、特殊奏法やエフェクト・ワークを駆使したサウンドは、マニアックなファンや多くのミュージシャンに支持されており、海外などでは"BASS NINJA"と異名を取ることでも知られている。卓越したテクニックは無論、全編フレットレスベースで録音された収録曲を聴いて感じたのは、何よりも音楽としての完成度の高さだ。ベースという楽器の可能性、表現力の豊かさも再認識させられる仕上がり。”（Player 2003年11月号）

7th album"SNATCH!"に関するプレスコメント

”初っ端の1トーンから神経パルスをビリビリ刺激しまくる独特の緊張感。聴く者の意識を完全に異世界に連れ去ってしまうかのような”高揚感”こそがカゲロウ・ワールドの真骨頂。〜中略〜別次元に突き抜けてしまっているセンスや演奏力には相変わらず異論ナシ。新たなる異名として”ベース界のリチャード.D.ジェイムスという称号を進呈したい。”（BASS MAGAZINE 2003年4月号）

”〜長短20曲をコラージュした、混沌とする未来感覚〜ベース1本で世界をわたる股旅ベーシスト今沢の、ついに7作目。考えられる最先端手法と技法を駆使しながら、音源は全てベースに頼るというのがこの人のスタンスだ。オール・ベース・ソロであったり150万人の聴衆を巻き込む実況モノであったり、ヴォイスや民族性を採り入れてみたりと様々に変容し楽しませてもくれるが、その本質は何といっても冷徹でドラギッシュなフューチャー・サウンドにある。今作は乾いたドラムを入れてのグルーヴ・ロック！ベルリンを騒然とさせたあのテクと奇抜な展開に再び唸らされるが、長短20曲をコラージュした混沌とする未来感覚にまた新たな彼の世界観を見よう。7曲目以降、これまでのストイシズムとは異なる悪戯心も聴き逃せない。”（JAZZ LIFE 2003年4月号）

”精力的な公演数と強烈な存在感で欧米でも注目されているベース・ニンジャこと今沢カゲロウの7thアルバム。その異名の通り、ベースの表現力の限界に挑戦するような驚異的なテクニックでムーン6弦ベースから繰り出される音の量にまず圧倒される。
今回はベースと生ドラムという構成だが、ややメタリックな響きのドラムと多彩で肉感的なベースのトーンとの絡みは、まるで鋼鉄の鎧の中にたぎる熱い血潮のようなへヴィ・サウンドだ。一方でベースのみの楽曲で奏でられるフレーズ作りも巧みで、呪術的な妖しさすら感じられる。”（Player 2003年4月号）

”通算7枚目を数える今回のアルバムは、何と言っても全編ベースと生ドラムのみで構成されている点に注目したい。ツアーの合間を縫って制作されているというだけあって、ライヴ感をまといながら分厚く鋭く響いてくる重量級のベースプレイはまさに圧巻のひと言。小技で聴かせるこれまでの世界にはないダイナミックさを体感できる全20曲。”（YellowPage 2003年3月号）

”6弦エレクトリック・ベースという武器から繰り出される超絶プレイの数々は、まさしく神業。エレキベースという楽器の限界を超えたテクニックは、聴く者を圧倒してくれること間違いなしだ。”（Sound&Recording 2003年4月号）

”6弦ベース奏者として世界を股にかけ活躍する今沢の7枚目のアルバム。非常に攻撃的かつ扇動的。ジャンルに括られることのない多彩なサウンド、そしてベースの限界を超えたプレイにトランス状態は必至。これほど良い意味で緊張状態が続くアルバムもめずらしい。”（CDジャーナル　2003年5月号）

””ベースニンジャ”今沢カゲロウは、そのマジカルなスキルとパフォーマンス性で東洋人ベーシストとしてハリウッドから初の公式招待を受けソロ公演とクリニックを行ない、ベルリンでは150万人をベース一本で熱狂させたという男。今作はすでに7thアルバムとなり、6弦・5弦は当たり前、さらに様々なエフェクトも駆使して生ドラムとともにアクロバティックなハイパー・ベース・サウンドがギッシリの全20曲。”（FOOL'S MATE 2003年6月号）

2002

"Bass Ninja in Hollywood!!"
現在、年間250本という精力的なツアー中、世界を身軽に駆け巡るベースパフォーマー“BASS NINJA”こと、今沢カゲロウが、米LA時間5月22日19時、東洋人のベーシストとしては初めて、アメリカMI(Musicians Institute)ハリウッドからの公式招待によるベースクリニック&ソロパフォーマンスを行った。
MIハリウッドといえば、これまでスティーヴヴァイ、スタンリージョーダン等世界のトッププレイヤーが招待されており、歴代のMIベース講師陣も、ティムボガート、ジェフバーリンなど、そうそうたる顔ぶれ。今沢は欧米のどのプレイヤーとも違う、世界唯一のオリジナリティーとテクニックを評価されての公式招待となった。
MIハリウッドのアーティスト担当、フィルバークス氏の、“彼はまさにBassCyborgだ!　QUAGERO IMAZAWA!!　BASS NINJA!!!”というMCと共に、6弦フレットレスによるデモ演がスタート。レクチャーを挟みながら、4月に某大手FM局のカレッジチャートで一位となったベースソロ曲"Edgerunner's high"で締めくくった後、学生達も驚きを隠せず、“彼はfutureそのものだ、こんな凄いプレイは初めてみたよ”“信じられない”“いったい彼の手足はどうなっているんだ”“何てヤツだ”“素晴らしい”という、ため息混じりの声と歓声が会場中で上がり、終了後はサイン大会に。
ベースの未来を切り開くべく、たった一人で挑み続ける"BASS NINJA"を皆で応援しよう。

アルバム"II"に関するプレスコメント

"一瞬にしてリスナーの感覚を異次元に叩き込む超絶技。この孤高にして凄絶なオーラが放つ輝き! BASS NINJAは今作も絶好調。バカテク＆6弦ベース&エフェクトを駆使した尖鋭的なサウンドの"合わせ技"はまさに驚異の連続で、そのカッコ良さは破格。〜中略〜常人離れした展開のオンパレード。この稀有な存在感は、どこかしらビヨークやDJクラッシュの音世界にも通じるものがある"（BASS MAGAZINE 2002年4月号）

"攻撃的かつ扇情的なサウンドとテクニックは聴くものを驚かせる"（Sound&Recording MAGAZINE 2002年4月号）

"ベース一本！技あり！”世界的に活動する今沢カゲロウの6枚目。ベースという楽器から考え得るすべての音をパーツとして捉え、従来の概念を大きく越える構築の仕方は彼の真骨頂と言えるだろう。得意技であるエフェクトを縦横無尽に駆使したパフォーマンスも、より高度化、複雑化していて、これはもはやベーシストの一芸の域を越えている。（JazzLife 2002年4月号）

6弦ベースから発せられるパーカッシヴかつうねりのある低音と、トリッキーなエフェクトさばきによるメロディ/コラージュが炸裂。何よりグルーヴィーな仕上がりが心地よい。（Player 2002年4月号）

2度目のファーストアルバムであるといっても過言ではない新境地を展開。（NEIGHBOURHOOD 2002年3月号）

ベースの限界を超えている。（BADGE 2002年5月号）

来る2月5日(火)、東京渋谷に校舎をかまえる音楽学校MIジャパン東京校で、世界最尖端を突っ走るベースパフォーマー、BASS NINJAこと今沢カゲロウによるベースセミナーが行われた。6弦フレットレスベース一本で世界各国を渡り歩いた彼のパフォーマンスからスタート。10本の指をフルに使った超絶テクニックと、まるでマジックを見ているようなエフェクトさばき、そして、パーカッシヴなヴォイス。全てのサウンドを一人で操っているとは思えないほどの濃厚で厚みのある音に、学生達は息もつけないようす。デモ演と質疑応答の後、なんとアニメタルのMASAKI氏がいきなり登場し、今沢とのベースバトルが始まった。今や日本を代表する超絶テクニカルな両氏のプレイに会場は興奮の渦。おそらく他では見る事の出来ないホットなイベントとなった。(MIジャパン東京校本部)

2001

Q.I.history・・・今沢の今までのキャリアや国内外のツアーでの体験について
Q.I.roots・・・今沢がインスパイアされた音楽その他
Q.I.remix・・・今沢の曲のリミックス音源について紹介
Q.I.live・・・スタジオでのベースソロパフォーマンス
Q.I.phusion・・・リスナーから送られてきた環境音とベースのスタジオセッション
Q.I.-1electro・・リスナーから送られてきた電子音とベースのスタジオセッション
Q.I.letters・・・リスナーからのファックス、メール紹介。ハガキのみならず、リスナーから環境音や電子音のMD、DATを受けつけている。採用音源は今沢のベースとのスタジオセッションに使用される。問い合わせはこちらまで。

2000

4thアルバム"4 PHUSION"に関するプレスコメント

"驚異的なベーステクニックには可能性を感じます"(GROOVE 2000年4月号)

"スペーシーなパッドや4つ打ちキック等のバックとともに展開されるハイパーなベースは"ベースニンジャ"の異名をとるのも納得の出来"(Sound&Recording MAGAZINE 2000年4月号)

"ファンクチョッパー系とは違うクールさ、ヨナス・エルボーグ(b)なんかともちがう倒錯した現実感"(JAZZ LIFE 2000年4月号)

"フュージョン界ではまず作られないフュージョン"(「Music Magazine」2000年4月号)

"新作でも、近未来を思わせる独自の感性は冴え渡る。1本のベースから生まれるとは思えない驚異の音世界"(月刊YELLOW PAGE 2000年3月号)

1999

"今沢のサウンドには反復・超高速といった現代テクノに通じるビートがある。しかしそのビートを生み出しているのがマシンではなく生身の人間であるというのは驚異であるし、だからこそ今沢のビート、ベース・フレイズはとても生々しく、肉感的だ。"(JAZZ LIFE 99年10月号)

アルバム"PSYBASS METALOOP"に関するプレスコメント

"ベースの未来を切り開く男"(BASS MAGAZINE 99年4月号)

"今までこんな素晴らしい日本人プレイヤーを知らなかった事を残念に思います。ジェフミルズもびっくりのハードなミニマルテクノから、スクエアプッシャーもびっくりのテクノドリルンベース、レッドスナッパーもびっくりのJAZZ/ヘッズなど、とにかくびっくりしっぱなし。大推薦。"(WAVE池袋店)

"サイバーな空間と絶頂的なテクニック"(PEPPERLAND)

"天才ベーシスト、今沢の新作はポップでトランステクノな仕上がり。何せカッコイイ"(MUSHROOM)

("最新リードベースアルバム情報"のページで､スタンリークラーク､ジャコバストリアス､ヨナスエルボーグら欧米勢とともに)"体育会系バカテクベースとは一線を画するところにいる、ハイテク・ベーシスト、今沢カゲロウ。新作では､単なる打ち込み&ベースパフォーマンスの世界を飛び出した彼の世界に浸ることができる。(JAZZ LIFE 99年7月号)

"先鋭ハイテクベーシストの本スタジオ盤は妙に肉感的でダンサブルに仕上がっている。大いなる飛躍といえよう"(JAZZ LIFE 99年4月号)

"スタンリークラーク meets ジェフミルズ。もしくはハードミニマルヴァージョンのスクエアプッシャー。これこそFUSIONでしょう"(STUDIO VOICE 99年4月号)

"これまでのサウンドとは異なるテクノ色濃いサウンドに仕上げ、退廃的近未来観を描く"(月刊YELLOW PAGE 99年3月号)

"高度な技巧を駆使して、海外で評価の高い、今沢の新作は、多重録音を行い、以前よりもポップな仕上がり"(北海道新聞 99年4月6日夕刊)

"独自の世界を持つベーシストと言えば、ジャコパストリアスやスタンリークラーク、最近ではSQUAREPUSHERを思い出す人も多いだろう。今沢氏も圧倒的とも言えるテクニックを持ちつつも、それをただ披露しているだけでなく、ポップかつダンサブルなミュージシャンだ。　ベースにこだわる理由として彼は、｢もっとも自由に扱える楽器である上、テクニックの発明、高速技術の究極を目指した時期もあったが、今はそれ以上に、今沢　カゲロウというアーチストが、自分の音楽をやるときにたまたまベースを駆使しているという感じの方が強い。例えばブレードランナー的世界を表現したいときに、LOU REED的世界や、NY LOFT JAZZ、INDUSTRIAL、AFRICAN BEAT等、様々な表現方法が有りになってくるが、自分はベース一本で柔軟にトライしている｣と答えてくれた。"(SHIFT TECHNO 99年4月号)

"ワールドワイドに活躍する今沢　カゲロウの3ｒｄアルバム。テクニックのみを押し出した難解なものではなく、アルバムとして楽しんでもらおうという、ポップでダンサブルなものに仕上がったという。今沢といえばベルリン・ラヴパレードにベース1本で出演し、欧米でBASS FUTURISTの異名をとるほどの実力派。そんな彼の音をその耳でたしかめてみよう。"(agasus 99年5月号)

"間違いなく世界一クレイジーなコスモポリタンベースプレーヤーだ｡〜ドイツ・ベースプロフェッサー誌より引用〜"(JAZZ批評 99年No.2号)

1998

〜1997

北海道新聞97年8月28日夕刊より。

"ベース・ニンジャ"　今沢カゲロウが公演
欧米を中心に活躍中のベーシスト今沢カゲロウが29、30日の両日、札幌・チャドでソロライヴを行なう。特殊な6弦エレキベースを駆使し、同時に複数の音を出す高度な技術で"ベース・ニンジャ"の異名を取る。前衛ジャズミュージシャンと共演する一方で、欧州各地のダンスイベントで演奏するなど活動は幅広い。「だれも出せないような未来的な音の空間をつくりたい」とライヴに意欲的だ。30日は、北海道在住の異色ピアニスト宝示戸亮二がゲスト出演する。

「Jazz批評」誌97年No.3号に掲載されているマンガの中の黒ずくめで、右手のみ手袋をはめているベーシストは彼がモデルになっている。

97年10月から年末にかけ、ニューヨークからスイス、オーストリア、ドイツ各都市を始めとする中央ヨーロッパを縦断する大規模なコンサートツアーを予定。

スウェーデンのZamla Mammaz Mannaのドラマー、ハッセ・ブルニウソンの新しいグループ「Ensemble Nimbus」の新譜に参加、録音は96年夏のものである。

アルバム"STOMUTATION+live at knitting factory"に関するプレスコメント。

"その革新的なパフォーマンスから"BASSNINJA"の異名をもらっている。"(JAZZ批評 97年No.2号)

"オーバーダビングなしというのが信じられない、怒涛のインストゥルメンタルアルバム"(月刊YELLOW PAGE 97年5月号)

"SCARY,AMAZING,solo electric bass guitar from this unknown GIANT. a MONSTER electric 6string fretless bass player."(ニューヨーク・ダウンタウン・ミュージック・ギャラリー、NEW YORK)

"ベースの限界を打ち破る、極限の世界"(BASS MAGAZINE 97年4月号)

CRAIG F(GOD is my Co-pilot)も絶賛！

4ヶ国に生徒を持つ彼のベースレッスン"FUTURISTIC BASS TECHNIQUE"は現在も大好評につき、若干名のみ真面目な会員を募集中(滞日中に限る。初心者不可)。